رمضان 2024.. لما نجوم الكوميديا كلهم نزلوا في شهر واحد

رمضان في مصر مش شهر عادي في الدراما، ده الشهر اللي كل حاجة بتتحط فيه. المسلسل اللي اشتغل عليه فريق كامل سنة كاملة بيتحدد مصيره في تلاتين يوم، والمنافسة مش بين مسلسلين ولا تلاتة — دي منافسة بين خريطة كاملة كل واحد فيها بيحاول ياخد نص ساعة من وقت الناس. وفي رمضان 2024 الزحمة دي وصلت لدرجة إن الكوميديا لوحدها كانت بتتقاتل جوه نفسها: أحمد مكي وأكرم حسني ونيللي كريم وكريم محمود عبد العزيز وهشام ماجد ورانيا يوسف وريهام حجاج، كلهم نزلوا في نفس الشهر.

واللي بيخلي الموسم ده مستاهل نقعد نتفرج عليه تاني بعد سنتين، إنه كان لحظة كشفت حاجة عن الكوميديا المصرية نفسها. مش بس مين كسب ومين خسر — لأ، الأهم إن الموسم ده وضّح إن اللي اتعوّدنا نسميه «مسلسل كوميدي» بقى فيه أنواع مختلفة تمامًا عن بعض، وإن نجوم الكوميديا نفسهم بقوا بيدوّروا على حاجة تانية غير الإفيه.

منافسة قوية.. 8 مسلسلات كوميدية في رمضان 2024 · 3 ألف مشاهدة

الكبير أوي.. الجزء التامن والقاعدة اللي مبتتكسرش

في وسط كل الزحمة دي كان فيه اسم واحد داخل وهو مطمّن: «الكبير أوي» بجزئه التامن مع أحمد مكي. المسلسل ده بقى ظاهرة في حد ذاته — سبع سنين وهو بيرجع، وكل سنة بنفس الوصفة تقريبًا: نفس الشخصيات، ونفس البلد، ونفس نوع الإفيه، وضيوف شرف بيظهروا في مشهد أو اتنين. وأي حد بيشتغل في الدراما هيقول لك إن ده أصعب مما بيبان: إنك تعمل نفس الحاجة تمن مرات والناس تفضل مبسوطة، ده مش كسل، ده فهم دقيق لعلاقتك بجمهورك. الجزء ده كان إخراج أحمد الجندي.

«الكبير أوي» كان بيمثّل المدرسة القديمة الواثقة: كوميديا صريحة، مش بتحاول تقول رسالة، وبتراهن على إن الناس عايزة تضحك وخلاص. وقصاده في نفس الموسم كان فيه شغل بيحاول يعمل العكس بالظبط.

وشوش الكوميديا اللي غيّرت الاتجاه

أكرم حسني قدّم «بابا جه» من إخراج خالد مرعي وتأليف وائل حمدي. والمسلسل ده تحديدًا كان مثال واضح على التحوّل: أكرم حسني، اللي الناس عرفته من الشخصيات الكوميدية القصيرة والإفيهات، بقى بيلعب أب بيحاول يلمّ بيته بعد ما فقد شغله. يعني الضحك موجود، بس تحته حكاية فيها ضغط حقيقي. ونيللي كريم عملت «فراولة» من تأليف محمد سليمان عبد المالك، وحكايته عن بنت طالعة من تحت وبتحاول تشقّ طريقها للفلوس بأي شكل — وده مش موضوع كوميدي بطبيعته، هو موضوع اجتماعي اتقال بنبرة خفيفة.

• الكبير أوي 8 — أحمد مكي · إخراج أحمد الجندي
• بابا جه — أكرم حسني · إخراج خالد مرعي · تأليف وائل حمدي
• فراولة — نيللي كريم · تأليف محمد سليمان عبد المالك
• كامل العدد +1 — دينا الشربيني وشريف سلامة · إخراج خالد الحلفاوي
• صدفة — ريهام حجاج وخالد الصاوي · إخراج سامح عبد العزيز · تأليف أيمن سلامة
• خالد نور وولده نور خالد — كريم محمود عبد العزيز · إخراج محمد أمين
• لانش بوكس — جميلة عوض وأحمد وفيق وصدقي صخر · إخراج هشام الرشيدي
• أشغال شقة — هشام ماجد
• بقينا اتنين — رانيا يوسف وشريف منير · إخراج طارق رفعت
• للأذكياء فقط — حمدي المرغني

والليستة دي لوحدها بتوريك إن كلمة «كوميدي» بقت واسعة أوي. «كامل العدد +1» مع دينا الشربيني وشريف سلامة كان بيشتغل على مشاكل البيت والعيال بشكل خفيف. و«صدفة» مع ريهام حجاج وخالد الصاوي كان أقرب لحكاية فيها تشويق أكتر من كونه كوميديا صافية. و«لانش بوكس» اشتغل على تلات ستات بيشتغلوا في أماكن مختلفة وكل واحدة عندها حمل مختلف. أما «خالد نور وولده نور خالد» مع كريم محمود عبد العزيز فكان بيلعب على فكرة الجيلين والفرق بينهم.

الملاحظة اللي رصدها النقاد على الموسم

في تغطية للجزيرة نت وقتها، اتقالت ملاحظة مهمة عن الموسم ده كله: إن المسلسلات الكوميدية بقت في موقف صعب، لإن الواقع اللي الناس عايشاه بقى فيه من الدراما أكتر ما فيه من الضحك، وده بيخلي مهمة إضحاك المتفرج أصعب من الأول. والملاحظة التانية كانت إن جزء من الشغل ده بيدور في عالم بعيد عن الناس ومشاكلهم الحقيقية، بدل ما يقرب منها.

والملاحظة دي بتفسّر ليه الموسم بان متنوّع كده: كل فريق كان بيجرّب إجابة مختلفة على نفس السؤال. فيه اللي قال «الناس عايزة تهرب، هنضحّكها وبس» — وده «الكبير أوي». وفيه اللي قال «الناس مش هتضحك على حاجة ما بتشبهش حياتها، يبقى نحكي حكاية حقيقية بنبرة خفيفة» — وده «بابا جه» و«فراولة» و«لانش بوكس». والاتنين رهان، ومحدش فيهم غلط بشكل مطلق.

حاجة تانية ميزت الموسم ده: انتشار مسلسلات الـ15 حلقة بدل التلاتين. والفرق ده مش تفصيلة إنتاجية، ده بيغيّر شكل الكتابة نفسها — 15 حلقة معناها إيقاع أسرع وحشو أقل ومساحة أضيق للاستطراد. وبالنسبة للكوميديا تحديدًا دي نعمة، لإن أكتر حاجة بتوجع المسلسل الكوميدي إنه يتمطّ. وكمان الشكل ده بيقلل المخاطرة على المنتج: 15 حلقة تكلفتها أقل، ولو المسلسل ما مشيش الخسارة أصغر. وده بيفتح الباب لأسماء جديدة تجرّب بطولة لأول مرة من غير ما حد يخاف يراهن عليها، وهو اللي حصل فعلًا في الموسم ده مع أكتر من اسم.

ولو رجعت تبص على الموسم ده دلوقتي بعد سنتين، هتلاقيه كان نقطة تحوّل صغيرة بس واضحة: الكوميديا المصرية ما بقتش نوع واحد بشكل واحد، بقت مساحة واسعة كل واحد بيدخلها من باب مختلف — فيه اللي دخل من باب الإفيه الصريح، وفيه اللي دخل من باب الحكاية الاجتماعية. الكوميديا المصرية ما بقتش نوع واحد، بقت مساحة كل واحد بيدخلها من باب مختلف. شوف الفيديو فوق للخريطة كاملة، وتابع فن توداي عشان الحكايات اللي ورا مواسم الدراما.